青花瓷的突然崛起，主要有以下三方面的原因：
第一，是缘于釉下彩工艺的成熟。
在釉下彩工艺，尚未被广泛采用之前，在瓷器上施彩，并不是一件容易的事。
因此，之前的瓷器纹饰多是以刻花、划花、印花、贴花等做装饰。
釉下彩技术成熟后，在瓷器上作画并烧制成功，已经成为了可行之事。
由于釉下彩工艺，保证了瓷胎上的彩绘不会因窑炉的高温，而使色彩及图案受到影响或影响较小。
从而大大提高了彩瓷的成品率。
而以钴为呈色剂的釉下青花，经烧成后色泽明亮，纹饰鲜艳且永不褪色。
这使得青花瓷，赢得了广泛的好评，由此产量迅猛增加。
所以，釉下彩成熟的工艺技术，是青花瓷大批量生产的直接保证。
第二，就是海外出口的原因。
众所周知，国外的一些著名博物馆中，都收藏有13—14世纪前后，中东地区所生产的“青花瓷”制品。
这些“青花瓷”质地粗松，品质明显与华夏生产的青花瓷，有较大差距。
因此，随着元代对外交往的发展，华夏的青花瓷成为出口最受欢迎的瓷器品种。
故而，促进了华夏青花瓷的大量生产。
青花瓷大量出口海外，也从海底沉船中得到了印证。
第三，便是蒙古族的色彩崇尚的原因。
在蒙古族崇信的原始宗教--萨满信仰中，蓝色象征天，白色象征善。
并且这两种颜色，也是蒙古族起源图腾--“苍狼白鹿”的颜色。
由此，青花的白蓝相间，恰好完美地体现了统治民族的色彩崇尚。
于是青花瓷便在元代迅猛崛起，成为行业领军者。
元代时期，元青花的产量非常大，由此决定了元青花，在当时并不是什么稀罕之物。
但是，约七百年后的20世纪50年代，一位美国人冒了出来。
他根据现藏英国达维特基金会的，一件带有“至正十一年”题记的青花云龙象耳瓶进行研究。
最后竟然在传世的一众青花瓷中，辨认出一大批元代青花瓷来。
仔细一统计，全世界已知元青花，加起来总共也就300来件！
自古物以稀为贵，元青花由此身价直上云霄。
谁家要是有个品相不俗的元青花，一个亿的小目标分分钟就实现啦！
在华夏的古董瓷器中，元青花仿佛神一般的存在。
以“鬼谷子下山”大罐，为代表的元青花，屡屡在全球拍卖场上创造价格神话。
以“萧何月下追韩信图”梅瓶为代表的元青花，多为世界各地博物馆的镇馆之宝。
青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。
元青花大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。
以其大气豪迈气概、和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
元代随着国内外贸易的发展需要，华夏瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。
青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺。
元人蒋祁著《陶计略》，是记载元代景德镇瓷业情况的唯一书籍。
这本书中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。
交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”
元青花瓷，以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵。
根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花瓷，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。
其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭。
实在是华夏陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇，一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
元青花瓷器，总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡。
另一种是深蓝色，较艳丽。
传统的概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。
进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器上。
进口钴料，即苏麻离青。
元代进口钴料的成分，是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍。
这和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别。
所绘制的青花纹饰，呈色浓艳深沉。
并带有紫褐色、或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。
“锡光”是在黑褐色斑点中，出现的一种自然光泽，并有凹凸感。
它是由于青花原料，在高温烧制过程中，与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。
现代仿制的元青花中，也有“锡光”出现。
但观察仿品的“锡光”，仿佛是一块银灰色片，贴敷于蓝黑色斑点之上。
有的斑点较密集，给人僵硬之感。
另外，苏麻离青呈色特征也很明显。
会呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。
会有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。
青料积聚处，有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。
还有就是，青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。
有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致。
明初永乐、宣德青花上也有类似现象。
而元青花所使用国产青料，其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大。
所描绘的青花纹饰，呈色蓝灰或蓝黑，浓淡色阶明显。
青料积聚处有蓝褐色、或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少，如含锰过高时，青花纹饰呈色为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光。
但无论是国产料或进口料，整体画面青花纹饰色调受窑温影响。
它会存在深浅不一的变化。
但是用放大镜来观察，就会给人一种清澈深沉之感。
细看之下，青花呈色，它是“活”的，在浓艳之处有鲜活的“流动状”。
元以前，华夏瓷器以素为美，这种士大夫美学追求可谓登峰造极。
它以宋代五大名窑为代表。
到元代时，马背上蒙古民族“蓝天白云”的审美导向，开启了东方古陶瓷美学的灿烂新篇。
这就是景德镇烧造的元青花。
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